本文摘自台湾《音响论坛》2018年7月359期

      上个月我跑了一趟深圳。亲自采访德生TECSUN工厂，并且访问了总裁梁伟，完整报导了德生的创始故事与设计理念。梁总在1988年投入收音机制造产业，1994年创立德生，那时收音机已是趋于没落的夕阳产业，但是梁总坚持只做收音机一种产品，并且把品质做到最好，短短几年时间，就将德生带向颠峰，不但抢下中国高阶收音机70%的市占率，成为中国收音机第一品牌，产品甚至外销世界各地，打入欧美精品收音机市场，不论技术或是制造品质都完全摆脱中国廉价产品的刻板印象。

       直到近年，梁总终于找到收音机之外，第二个值得他专注研究的目标，那就是Hi-Fi音响系统。从2016年HD-80“音响管家”数位流播放机正式量产开始，德生陆续推出草根耳机、HP-300高阻抗版耳机，及至本篇介绍的PM-80综合扩大机与SP-80A书架喇叭在今年正式推出，德生的音响系统终于建构完整，正式成军。

调音首重均衡

       在正式介绍PM-80与SP-80A之前，德生有几个重要的理念我认为必须让大家了解。第一，德生推出音响产品的时间虽然不长，但其实他们从很早之前就开始投入研发，第一款试作产品HD-100花了五年时间研发，其间广泛征询了无数专家意见，最后虽然因为效能无法达到德生要求的高标准而没有推出，但是其中累积的经验，却为德生日后产品奠定扎实基础。事实上，德生的每款产品都同样经过长时间的试作，除了梁总本人必须长时间试用，也会交给许多业界专家实际试用，不断改良微调，剔除一切缺点之后，才会正式上市。第二，梁总对于自家音响产品的定位非常明确，他不走高价路线，坚持用入门音响的价格，让更多人知道什么才是正确的声音，体验均衡音乐之美，实现他“普及音响”的终极目标。第三，梁总是狂热的古典音乐爱好者，对于什么才是正确的声音有清楚的认知，他认为音响调音首重“均衡”，所有德生的音响产品都必须通过交响乐的测试，如果交响乐的重播可以达到均衡的标准，播放任何类型的音乐都不成问题。这是德生的音响价格虽然不贵，但是声音表现却总是令人惊艳的原因。本篇介绍的PM-80与SP-80A，就是依循上述理念所开发的产物。

为了自家员工使用而设计

      我在今年三月的高雄音响展第一次听到了PM-80与SP-80A组合的声音，立刻就被这套系统流畅饱满的音乐性所吸引了。那时我对这套系统所知不多，只知道PM-80的输出功率只有25瓦，SP-80A的长相则与传奇经典LS3/5A非常类似，没想到两者搭配，低频量感与冲击力竟然完全超越书架小喇叭的水准。从那时开始，我就对这套系统非常好奇，直到上个月前往德生工厂当面请教梁总，才终于知道了这两款产品的底细。

       先从PM-80开始说起，这款综扩的诞生源起与草根耳机非常类似，原本并没有计划量产，而是设计给自家员工使用的。因为是做给自己人用的，所以成本不能太高，输出功率也就无法做到太大，这是PM-80的输出功率只有25瓦（8欧姆负载）的原因。PM-80的开发过程也很有意思，梁总让他的员工从网络上的套件开始“练功”，借由调音的过程，一步步培养对声音的正确认知，玩到最后，网络套件已经被大家摆到一旁，因为声音表现已经无法满足大家的要求，PM-80的架构也逐渐明朗。在一次音响展中，梁总发现许多人注意到PM-80的声音，甚至有日本的音响评论员来试听采访，对PM-80的表现大为惊艳，这才让梁总兴起推出PM-80的念头。

01. PM-80的面板上有两个精致的小表头，这恐怕是入门扩大机中仅见的设计。

02. 机箱虽小，但是内部线路却没有偷工减料，看得出来电源供应颇为扎实，滤波电容藏在线路板下方。

03. 讯源切换开关设在背板，两组RCA输入端子分别对应高输出（2-3V）与低输出（0.6-1.5V）两种不同的讯源。

推力均衡比输出功率更重要

       25瓦的输出功率到底够不够呢？梁总对于这个问题自有一番精辟的见解。许多人很在意“扩大机推不推得动喇叭”，但是他认为真正的关键应该是“扩大机能不能把喇叭推到平衡”，简单的说，大多数扩大机其实并非推不动喇叭，而是无法呈现出均衡的声音，让人误以为驱动力不足。梁总很务实的告诉我，PM-80的25瓦的确不能飞天钻地，但是在适中的音量下，它却能展现出均衡的三频分布，只要做到这点，你就不会觉得它推力不够。

       在线路设计上，梁总也老实告诉我，PM-80的线路没有特殊技术，就是扎扎实实的将基本放大线路做好。不过请注意，梁总对于基本线路的要求可比一般厂家高出许多，从从收音机起家的梁总，深知噪声屏蔽的重要，所以他将收音机的噪声屏蔽技术导入PM-80，不但在线路layout上非常讲究，在强电与弱电的区隔上也做了精心规划，务求将噪声与失真降到最低。

       除此之外，梁总也深知音量控制线路的重要，在开发过程中，他曾经比较测试过许多电位器，大多数元件都无法符合梁总对于音乐性的标准，最后才找到声音最好的元件。可见PM-80虽然价格便宜，但是追求完美、重视细节的研发态度却与Hi End音响没有差别。

独立耳扩线路

       德生设计音响一向重视消费者的体验与实际需求，PM-80也不例外。梁总知道PM-80的主要目标对象是年轻族群，所以他为PM-80设置了两个RCA类比输入端子，其中一个用于连接输出电平2-3V的讯源，另一个则适合与输出电平大约0.6V的讯源，例如手机或是随身音乐播放装置连接，是非常符合一般消费者使用习惯的设计。

       除此之外，PM-80还有两个功能值得一提，一是支援蓝牙无线传输，而且是目前最新的ATP-X 4.2版，传输品质已经逼近无损音质。二是内建耳扩放大线路，这个耳扩的前级与音量控制线路与PM-80共用，耳扩放大则是独立线路，推得动300欧姆高阻抗耳机，实力有一定水准。

幕后有喇叭设计高手操刀

       接着再看SP-80A喇叭，它的型号虽然与LS3/5A没有关系，不过它的确是经典喇叭LS3/5A的复刻版。原来梁总自己就是LS3/5A的爱好者，多年前在广东 “刀王”李积回的音响博物馆听过LS3/5A之后，从此爱上这款喇叭，后来他试听比较过许多复刻版LS3/5A，总觉得声音表现不对，过于强调人声中频，直到有一次再度听到原版的LS3/5A，这才发现这款喇叭的真正实力，原来LS3/5A真正出色的是它的均衡性，这样的表现让它唱起交响乐也有模有样。

       因为这个发现，让梁总决心以原版LS3/5A为蓝本，完全复刻这款喇叭的真正声音特质。不过，喜欢LS3/5A与实际做出这款喇叭完全是两回事，梁总是怎么办到的呢？原来幕后有高人操刀，SP-80A是梁总与另一位喇叭设计专家何玉庭合作开发的成果。何先生钻研喇叭已经超过30年，原本有自己的喇叭厂，不但有能力自己制造音箱、单体与分音器，而且连纸盆的抄纸与制造都一手包办，甚至可以精准控制纸盆阻尼，调出任何声音特质，设计喇叭的功力已达炉火纯青之境。何先生原本有自己的喇叭品牌“Ho's何氏”，但是他坦言之前的调音方向有所偏差，直到遇见梁伟之后，才抓到正确的声音走向。梁总则从以前就是何氏喇叭的粉丝，两人理念相同，于是决定合作。接下来，梁总计画在德生的工厂中建构自动化的喇叭生产线，与何先生进一步合作开发喇叭。

完全复刻原始LS3/5A

       这款SP-80A的设计有何特殊之处呢？梁先生老实告诉我，LS3/5A的单体已经停产，也不可能找到100%相同的振膜材料，但是复刻LS3/5A的重点不在于复制元件，而是要复制它的声音。SP-80A的单体经过精密调校，精确的控制了相位特性，箱体的木料与结构也必须与单体搭配，精密控制共振特性。分音器的设计架构则与原版LS3/5A相同，经过不断试作调校之后，何先生与梁总很自豪的告诉我，SP-80A是唯一型号与LS3/5A完全无关，但是声音特性却完全复刻原版LS3/5A的喇叭。

       值得一提的是，梁总设计音响的态度一向务实，他虽然费尽心血开发SP-80A，但是他却不强求这款喇叭十项全能。他认为SP-80A在小空间中可以得到最好的发挥，他自己在8.3平方米（约3坪）的房间中使用这款喇叭，在这种状况下，SP-80A可以与空间完全融合，声音表现棒极了。事实上，原始LS3/5A就是为了在广播车中的小空间而设计，可见SP-80A的确完整复刻了原版神髓。SP-80A有没有可能在更大的空间中使用呢？这次试听在本刊8坪试听室中进行，除了低频下潜能力较为有限之外，三频表现依然均衡，可见这款小喇叭仍有实力挑战较大空间。

04. SP-80A虽然不贵，但是箱体的木工质感非常好，高音单体周围设有厚厚的毛毡，用以吸收过多高频，并且降低声波绕射干扰。

05. 箱体设计比照原始LS3/5A，采密闭式设计。

钢琴触键质感真实

       本篇既然是实战经验，所以试听的主角虽然是PM-80与SP-80A，但是为了探究两者的实力，我也尝试搭配了其他不同的组合。先用PM-80驱动SP-80A，我发现三频分布均衡、全频段音质饱满厚实是这套系统的最大特征。听曾宇谦的演奏，小提琴中高频的线条厚实致密，而且能够忠实呈现油亮滑顺的音色。听李云迪演奏的李斯特钢琴曲“钟”，这套系统的表现更让我惊喜，我发现开头的琴键敲击并不是乏味平面的高频声响，而是能够呈现真实的钢琴高音触键质感与细节，音质如水晶般通透，而且快速演奏粒粒分明，可见这套系统的音质纯净度与解析力有一定水准，唯一略有不足的是钢琴泛音的延伸能力。我尝试用ASR Luna 6 Exclusive驱动SP-80A，虽然两者在价位上完全不成比例，但是高频泛音的确明显更为清晰丰富，这个实验证明两件事：一是音响器材在价位与等级上的差异不可忽视，二是SP-80A的高频延伸不俗，值得用等级更高的扩大机驱动。

       难道用PM-80驱动SP-80A就听不出高频泛音吗？其实这套系统依然可以清楚呈现击鼓铙钹敲击的金属声响，也可以忠实呈现钢琴高音触键的光泽感与高频延伸，以价位而论，PM-80的表现不但没有不足，反而是超乎预期的优异。与价位高出几十倍的扩大机相较，实在是太为难它了。

不难推，小音量下特别均衡

       接下来我又进行了另一项实验，用输出功率只有10瓦的Mastersound Dueventi管机驱动SP-80A，这款喇叭的规格标示灵敏度只有85dB，没想到用小瓦数管机竟然也可以推得活灵活现，毫不拘束压抑，可见SP-80A的灵敏度虽低，但是实际上并不难推。

       我还测试了SP-80A在大音量下的表现，不论用PM-80或是ASR驱动，SP-80A在极大音压下都有限制，音质会变得较为紧绷，不过请注意，我所谓的极大音压，已经是听力所能忍受的极限了，一般人不会这样听，所以请不用担心这套系统只能小小声听。在正常或较大音量下，这套系统的表现都没有问题。

       不过，换个方向测试，如果用比一般聆听音量还小的音压聆听，PM-80的特异功能就开始发威了。在小音量下，我发现PM-80的中低频竟然依然清晰，全频段依然呈现出非常好的均衡性。这种特性可就是大功率的ASR或是小功率管机都比不上的了。还记得我前面说到德生设计音响特别重视使用者的实际需求吗？梁总知道使用这套系统的人大多是在小空间中聆听，主要使用时间可能都在晚上下班后，在这种状况下不可能开太大声，所以他在研发阶段，就特别重视PM-80在小音量下的均衡性。最后实验的结果，虽然用更好的扩大机可以激发出SP-80A的潜力，但是不论在价位上或实际使用上，PM-80与SP-80A都堪称是无可取代的最佳拍档。

听大编制不软脚

       在试听过程中，我听了各类不同的音乐，PM-80与SP-80A不断带给我意想不到的惊喜。继续听李云迪的演奏，前面没有提到的是，这套小系统竟然可以将钢琴低频表现得非常稳定而大器，低音键强奏的能量感既饱满又充沛，而且低频层次分明，绝不会糊成一团。我还发现这套系统的低频反应速度也颇为明快，听流行、摇滚乐特别过瘾。听李敬子演唱的“Distance”，嗓音特别圆润，但是中频并不会过于突出而显得浓腻，音质是忠实不渲染的走向，而且完全展现出小喇叭音场定位特别精确的优势。我曾经在本刊企划过LS3/5A专题，体验过原版LS3/5A的魅力，我必须要说，SP-80A的声底特性的确非常接近原始LS3/5A的表现。

       到底这套小系统是否真如梁总所言，可以承受大编制交响乐的挑战呢？我听了巴毕罗里指挥的西贝流士“芬兰颂”，这套系统虽然不可能具备大喇叭的庞大规模感，但是却完全把持住全频均衡的大原则，铜管齐奏的的密度感与张力十足，大鼓敲击的低频也毫不混乱。再听“狮子王”原声带，这套系统可以完全展现出超越小喇叭限制的开阔音场，高亢的人声演唱也能尽情施展。以不到五万元台币的价位而言，这套系统真的没有什么好挑剔的了。

尽显音乐均衡之美

       PM-80的输出功率虽然只有25瓦，但是全频不但均衡，小音量下的均衡表现更是高价扩大机所不能及。SP-80A的价位虽然不到三万元台币，但是它的确完整继承了经典LS3/5A的精髓，不但中频迷人，而且高频延伸不俗，低频更是充沛饱满，这才是原版LS3/5A的本色，绝非一般人印象中只有中频突出的闷葫芦。现在，你只要用不到五万元台币的代价，就能拥有一对逼近经典LS3/5A的喇叭，外加一部能够让它尽显均衡之美的小扩大机。如果你不玩音响，却想要听到音乐录音中的美质与内涵，PM-80与SP-80A这套系统可以让你实现愿望。

PM-80规格：

二声道晶体综合扩大机，输出功率：25瓦（8欧姆），耳扩输出：120mW（32欧姆）、12.5mW（300欧姆），频率响应：5Hz-30kHz（±2dB），总谐波失真小于0.05%（1kHz），讯噪比大于90dB。RCA输入端子：2-3V输入一组、0.6-1.5V输入一组。外观尺寸：212×73×300mm，重量：3.4公斤。

SP-80A规格：

2音路2单体密闭式书架喇叭，使用一只丝质凸盆高音单体，一只PP振膜中低音单体，频率响应：50Hz-20kHz，灵敏度：85dB/W/m，平均阻抗：8欧姆。外观尺寸：188×166×301mm，重量：5公斤。

注：

●50000台币≈11150元人民币； 30000元台币≈6690元人民币

●一坪≈3.3 平方米